戲曲理論家李漁說(shuō)：“物理易盡，人情難盡”。離開了感情也就沒有了戲劇。著名青衣演員鄭小霞在潮劇《漢文皇后》中飾演的女主角竇姬，正是通過把握好一個(gè)“情”字的運(yùn)用，從而使其在“別弟”、“思弟”、“認(rèn)弟”、“嘆弟”、“救弟”、“祭弟”等場(chǎng)次的表演上，做到層次分明，錯(cuò)落有致，情出有由，不落俗套。

  　  戲的第一場(chǎng)，出身貧寒的竇姬被強(qiáng)征入宮，不得不與相依為命的6歲孤弟竇廣平慘別。在“別弟”這一節(jié)，鄭小霞通過慈母般的溫言敦囑幼弟:“要聽鄰家老媽媽的話”、“不可再爬樹采桑果”;當(dāng)出發(fā)的號(hào)角響起時(shí)，還不忘再叮囑弟弟“要記住姐姐說(shuō)的話”;直至臨登車時(shí)，那一聲撕心裂肺的對(duì)弟呼喚，情真意切，扣人心弦，體現(xiàn)出貧困人家的姐弟情深和依依惜別之情。

  　  如果說(shuō)在“別弟”上鄭小霞主要是通過借助念白來(lái)表現(xiàn)人物的話，那么在“思弟”一節(jié)上則是運(yùn)用唱腔來(lái)抒發(fā)感情。竇姬被冊(cè)立為皇后，一次游御園時(shí)看到宮女摘來(lái)的桑果，不禁觸景傷情，引發(fā)“思弟”情愫。鄭小霞演唱的這一曲《思弟》，把握了潮劇“含咬吞吐”的唱腔特點(diǎn)，其聲音清亮，運(yùn)腔自如，委婉含蓄，并通過感情的融入，使唱段顯得和緩悠長(zhǎng)，婉約纏綿，達(dá)到以聲帶情、以情托聲的效果。

   　 “認(rèn)弟”是戲的一處高潮。漢文帝張榜尋國(guó)舅，有一青年男子自稱便是竇廣平，被帶進(jìn)宮來(lái)供竇姬辯認(rèn)。鄭小霞通過面部表情的變化，恰到好處地表現(xiàn)出“認(rèn)弟”時(shí)的急、疑、悲、喜等情感。當(dāng)聽到有人揭榜自稱是竇廣平，她心存希望，急切切地追問 “竇廣平?弟弟在哪里?弟弟在何處”?當(dāng)失散十二年的弟弟被帶到眼前，由于顏容已改，她臉上的希望之光忽然黯淡下來(lái)，變得臉滿疑惑，仔細(xì)回憶，仍覺“沒有幼弟形態(tài)”。當(dāng)竇廣平痛說(shuō)幼年遭遇，說(shuō)頭上還留有一塊只有他姐弟知道的傷疤時(shí)，此時(shí)鄭小霞臉帶悲傷，關(guān)切愛憐地詢問“傷痕哪里”?在辨認(rèn)頭上傷痕時(shí)，只見鄭小霞全情傾注，雙手微微顫動(dòng)，緊急撥開竇廣平頭發(fā)看個(gè)究竟，一見傷痕，霎時(shí)觸及了她心頭的傷痛，臉上悲痛萬(wàn)分，隨后以哭腔一聲長(zhǎng)喚：“弟弟——，我是你姐姐!”隨后緊緊將弟摟在懷里，掩面而泣。姐弟相認(rèn)之后，鄭小霞臉上由悲轉(zhuǎn)喜。整個(gè)“認(rèn)弟”過程，鄭小霞通過真摯細(xì)膩的情感變化，把戲推向高潮。

 　   不容易姐弟得以相認(rèn)，竇廣平卻落入岳父設(shè)下的圈套，犯下殺人死罪。驚聞噩耗，天崩地裂。昏厥過后，鄭小霞唱出“嘆弟”唱段：“驟然間，風(fēng)云涌，卷起狂瀾……”作為皇后，竇姬深知大漢律法難以赦弟;作為姐姐，又有負(fù)父母臨終的囑托。鄭小霞演唱的 “嘆弟”唱段，清雋婉轉(zhuǎn)，一氣呵成，高亢之時(shí)撕云裂帛，如云雀迅疾刺向蒼穹;低回之處嗚咽如訴，似山谷清泉迂回百轉(zhuǎn)，表現(xiàn)了她在忠與孝、情與法的掙扎交織中，陷入了兩難境地。

 　   圍繞竇廣平是斬是赦，朝堂上展開激烈爭(zhēng)論。在哀怨的弦樂聲中，鄭小霞飾演的竇姬，表情悲愴呆滯、步履沉重地步上朝堂。弟弟殺人獲罪，她心痛如絞，但身為皇后，在百官面前，又必須強(qiáng)打精神，在上朝堂求情“救弟”的表演上，雖然一言不發(fā)，但通過表情和臺(tái)步，展示了一個(gè)內(nèi)心極度痛苦而又強(qiáng)忍悲淚的皇后形象，起到“無(wú)聲勝有聲”的作用。

　    在最后“祭弟”這一場(chǎng)戲，面對(duì)即將赴死的親弟對(duì)她的抱怨，心如刀絞的竇姬柔腸百轉(zhuǎn)，以潮劇頗具特色的“活五”曲——《聽姐一言語(yǔ)重心長(zhǎng)》，歷訴往事，痛陳利害，使竇廣平從最初的抱怨和不解，到最后的自知其罪和愿意伏法。這一大段的“活五”曲，鄭小霞在感情和語(yǔ)氣的處理上先慢后快、先抑后揚(yáng)、先柔后剛，整個(gè)演唱層次分明，漸進(jìn)有序，成為該戲的另一高峰。